“兩只老虎，兩只老虎，跑得快，跑得快，一只沒有眼睛，一只沒有尾巴，真奇怪，真奇怪”

在小朋友們的眼里，這個世界擁有著絕對的純粹性，要么開心，要么傷感。

顯而易見，《兩只老虎》這首膾炙人口的兒歌，就被歸于開心一類。

但對于一個“飽經(jīng)風霜”的成年人來說，這首兒歌就絕非那么簡單。

“一只沒眼睛，一只沒尾巴”，在這字里行間里，明顯摻雜著某種悲涼的意味，如同電影《兩只老虎》的李非導演所說：“這是一首旋律歡愉，歌詞卻略帶“殘酷”的歌謠?！?/p>

一個“初出茅廬”的劫匪，一個堪稱“人間極品”的人質，人質“幫”劫匪，把贖金從100萬“砍”到了200萬，而劫匪為了讓人質想起他銀行卡的密碼，反而答應幫人質完成三個愿望。

作品的整個故事，既荒誕無稽，又顯得是非顛倒，這就是作品《兩只老虎》的故事開端。

歡樂與殘酷并存的特性，意示著本部荒誕喜劇作品，是個標準的矛盾共同體。作品明明是以綁架作為開場，但卻是在講述一個“解綁”的故事；乍一看這像是一部喜劇作品，但卻時刻充斥著，荒誕不經(jīng)的悲戚腔調，它完美的詮釋了“喜劇的本身就是悲劇”。

片中最具代表的人物，當屬葛大爺飾演的“張成功”，他看似是一位登上了財富雜志封面的億萬富翁，實則卻是一位，以輕生來面對過往愧疚的“失敗者”。這不禁讓我想起了一句話，越是嬉皮笑臉的人,內(nèi)心卻充滿了無盡的孤獨與苦楚，這仿佛是屬于這個時代的特質。

這是一部，本該不低于7分的作品，原因有五，且聽我細細道來！

劇本

豐富精良的劇本、“喜劇味十足”的演員陣容，增強了本部作品的可看性，雖有瑕疵，但我們要知道，這畢竟是一位編劇出身的新晉導演跨出的“第一步“。

導演李非為編劇出身，《命運速遞》《金太狼的幸福生活》《闖入者》與《邪不壓正》等作品都是出自他手。在本部作品中就不難看出他的編劇功底，此個劇本在展現(xiàn)人性之間博弈的同時，也入木三分般的刻畫出了，人物命運的復雜性。作品的整個劇本邏輯，十分清晰，這與角色的塑造密不可分，李非在刻畫人物個性鮮活的特點同時，也增加了觀者對其的“深刻性”。

作品在整個拍攝過程中，重新定義了綁架的概念，在綁匪與人質關系不斷反轉的同時，也向我們展現(xiàn)了一個人質與綁匪之間似敵似友，相見恨晚的情緒在里面。而在作品不斷反轉的套路里，也可以看出李非導演，正試圖將他所領悟的“人間滄?！鼻度肫渲?，在這緊張且極具戲劇化的沖突里，也讓我們看到了一些現(xiàn)實的寫照在其中。

同時劇本有著大篇幅的場景是在一個廢舊的泳池中完成的，在這狹小而幽閉的空間里，葛大爺與“大保健之父”喬杉的對手戲，極具舞臺劇色彩，在笑料百出的臺詞中，感同身受的體會到了相當接地氣的幽默感。

手法

此外，在作品劇情的架構上面，“以人帶戲”與，一個主線+三個分支的拍攝手法，也是熟悉的”配方“。早在馮導的作品《甲方乙方》里曾使用過，且本部作品也與《沒完沒了》如出一轍。雖說本片難以超越前者，但因葛大爺?shù)摹霸倮m(xù)前緣”，使得本片在劇情設計上，更具新意。

而作品的整條故事線也相當清晰，在我個人看來有點《沒完沒了》+《遺愿清單》的味道在里面。故事始于一場綁架，綁匪喬杉和人質葛大爺在言語的對峙中，兩人關系也開始逐漸發(fā)生了“變異”，從對立到“相見恨晚”、從相伴再到相互“救贖”。既有作品《沒完沒了》中人物的對立，也有作品《遺愿清單》中彼此幫助對方完成愿望的相同故事在里面。

而在整部作品當中，兒歌“兩只老虎”則以不同的“腔調”貫穿作品始終，男女生獨唱、兒童吟唱、各種樂器合奏、等多種方式串聯(lián)起，撐起了作品整體的情緒基調。

其次，作品當中的「戲中戲」也是本片的關鍵。趙薇飾演的女演員周原在片中是葛大爺藕斷絲連的白月光，她與葛大爺有過一段余情未了的情感，雖說兩人分開已久，但葛大爺卻始終惦記著她，而趙薇同樣也對葛大爺心懷余戀。

但兩人的情感故事，導演李非在本片中交待得十分抽象。他只把故事的結果呈現(xiàn)給了我們，對故事的緣起經(jīng)過并沒有交代，反借著演員極強的表演功底，使得大家在「戲中戲」中，產(chǎn)生了對二人舊情的無盡遐想。

人物

本部作品因多位“老演員”的加盟，其精湛的演技為作品的本身增色不少。

一.

葛大爺在姜文飽受爭議的作品《一步之遙》后，很長一段時間給人“銷聲匿跡”的感覺，直到今年賀歲檔《我和我的祖國》葛大爺出場的時候，我才驚奇地發(fā)現(xiàn)：熟悉的葛大爺回來了！

葛大爺之所以這么多年了，依舊深受眾多觀眾的“恩寵”，不是因為他有多搞笑，更不是因為那“磁性”的嗓音和他那標志性的光頭，而是因為他是國內(nèi)少有，能將簡短的臺詞，與自己獨到的表演功底融合后，產(chǎn)生”化學反應“，從而迸發(fā)出極致魅力的好演員，有腔調，有個性，獨此一家，百看不厭。

本片中，他和喬杉對侃的橋段，也再次驗證了“你大爺還是你大爺”的道理。

二.

范偉老師的戲，越看越有味道，“不需要眼睛”就能把人物情感，不露痕跡地傳達出來，尤其和葛大爺“過招”的戲份承包了全片的笑點。

當葛大爺飾演的“張成功”和范偉飾演的“范志剛"兩位老戰(zhàn)友，再度重逢時，張成功本想找回丟失的友情，不料反被老戰(zhàn)友上了一課。在兩人極度簡單的對話里，兩人化解了年少輕狂所引發(fā)的怨恨，范偉老師在片中所有的節(jié)奏都拿捏得，十分穩(wěn)妥，同時也恰到好處。同時也將人物眼盲心不盲的品行，展現(xiàn)的活靈活現(xiàn)。

三.

不過在幾位演員中，給我最大驚喜的當屬閆妮。

閆妮在本片中飾演的是葛大爺?shù)某鯌?，片中的她妖嬈的扭著屁股，賣弄風情的錄視頻。風韻猶存的女老板娘完全顛覆了她過往的銀幕形象，彩霞這個角色，也因閆妮變得格外豐滿。

無論是舉手投足，還是一顰一笑，她都自帶一股成熟女性的風情，片中的她，也是自信地揮灑著作為女性的“獨有魅力”。

四.

人怎么樣不說，單講趙薇在本部作品中的表演，她飾演的女演員周原，在本片中也算得上是一個亮點。

尤其是劇中的兩段“solo”讓人印象深刻，其一是在“戲中戲”的情節(jié)，一開始本來無法入戲的她，當聽到喬杉傳達給她的一番話后，她像是打開了情緒的水龍頭，借角色之口，戲假情真地吐露出自己對舊情人的愛恨糾結，宣泄著她的愛與失。

其二則是在天臺上的“酒后吐真言”，前者是在浮夸中略帶了稍許的急躁情緒，后者則是在冷靜中克制著自己內(nèi)心的波濤，畢竟也是老演員了，實力還是有的。

五.

提起“大保健之父”喬杉，大家第一時間可能會想到大鵬，畢竟兩兄弟都是從“按摩院走出來的”。

當大鵬選擇《鋌而走險》與《受益人》兩部作品開始他的轉型之路時，喬杉依舊駐守在喜劇這條路上試圖更上一層樓，就《情圣》中的表演可以看出，已有小成，而這次與葛大爺?shù)暮献骶褪翘嵘钠鯔C。

他自帶的“急”與葛大爺?shù)摹胺€(wěn)”形成了鮮明的反差，從而也“發(fā)酵”為了自然的包袱，兩人在本劇中的表現(xiàn)也形成了一定程度上的互補。

內(nèi)核

在我個人看來《兩只老虎》中有著一點，耐人尋味的深層次寓意————張成功和余凱璇其實是一個人?。ㄒ粋€人分裂出來的兩種人格）

一.

當喬杉綁架葛大爺時，葛大爺豪邁的提出贈予喬杉200萬，但作為交換，喬杉要幫自己完成三個心愿。

1、見前女友趙薇（找回愛情）

2、帶自己去見老戰(zhàn)友范偉（找回友情）

3，帶一封信給自己父親（找回自己）

但葛優(yōu)卻始終沒有見到趙薇，和閆妮，就見到了老戰(zhàn)友范偉，這里我就開始懷疑了。

二.

從兩人的名字，看出細節(jié)。

張成功和余凱旋兩人都屬虎，相差24歲。

成功即凱旋，名字寓意一樣，之所以姓余，表明是多余的一個人格。

所以，在電影的中，葛大爺拿的小藥瓶是鎮(zhèn)靜藥，來治療精神上的一些問題。

三.

當喬杉去找趙薇的時候。

她真情流露的那段話，用的稱呼是”你“，而不是“他”，由此可見站在趙薇面前的就是葛大爺自己，只是葛大爺不敢面對，就假借喬杉來逃避現(xiàn)實。

我猜想，喬杉拿回來紙條上的話，都是葛大爺自己想象的，因為這些都是他自己渴望聽到的話。

這是解脫也是救贖！

四.

葛大爺始終無法釋懷，他父親帶給他的傷痛。

父親被扼殺了夢想，幾萬首詩被一把火燒了，與喬杉被打天天讀詩的遭遇，十分相似。

所以葛大爺就幻想出了喬杉和大潘，當他上去抽了大潘大嘴巴子時，這也是一種救贖。

五.

當葛大爺去找初戀閆妮的時候，這個設計就極為不合，葛大爺當時也快五六十了，而閆妮卻看上去卻十分年輕。

或許這也是他自己所幻想出的夢幻場景，也代表著他曾經(jīng)的美好。

六.

喬杉曾回憶，自己的女友，送過他一根高爾夫球桿，但她最終還是跟一個有錢人走了。

但電影中，會打高爾夫的，就葛大爺一個人，也是一眼就看出了球桿的牌子。

最后結尾的時候，那根球桿，卻握在了葛大爺?shù)氖掷铩?/p>

七.

最后葛大爺把八音盒送給了喬杉，也許意味著兩個人格終于合為一體，也意味著重獲新生。

當葛大爺離開游池時，也代表著他終于沖破了自己內(nèi)心的“牢籠”，完成自我救贖。

所以就我看來，喬杉就是年輕時的葛大爺，以上只代表我個人看法不喜吻噴！

共鳴

當最后喬杉幫葛大爺完成了三個愿望后，這不僅是對自己的救贖，更是對喬杉的一種拯救。

他希望這個身處“深淵”邊緣的年輕人能及時懸崖勒馬，因為自己曾經(jīng)也經(jīng)歷過、那樣悲劇的人生，同樣充滿了憤怒、不安與悔恨，因為生活就是這樣，有時候也只能選擇得過且過。

這便是他真正想送給喬杉，比金錢更加彌足珍貴的“禮物”，同時也是整部作品的寓意之一。

得過且過，看似簡單的四字，卻是我們生活中聊以度日的盔甲。

成年后的我們，總會面對那些如同潮水般的困境，當它們前赴后繼、綿綿不絕地向我們撲來時，我們也慢慢的忘記了最原始的變通方式。事實就是如此，在面對生活中的困境，我們不可能做到面面俱到、事事順意，每人都有自己處理的方式?；蛟S有時候，我們就應該心存“平常心”，一條路不通，就學會變通換路，累了就該試著停下來歇一歇。

畢竟不是每個人，都能當上自己心中的“大人物”，但誰又能確定，做一個“看遍世間繁華”嘗盡“生活冷暖”的小人物，就一定是失敗的？

電影的最后，喬杉仿佛找到了孩童時的狀態(tài)，八音盒里的《兩只老虎》也變回了我們熟悉的歡快音調?；蛟S他也終究明白了，世界上并不是只分為“富人”和“窮人”，而是存在著與世界人口相等的七十五億多種人。

只有找尋到真正屬于自己的生存之道，才是與困境抗衡的唯一方法。

就像詩中所說：

“人活得是過程,而不是結果,只要快樂,其他都不重要，不以物喜，不以己悲，憂郁的日子里須要鎮(zhèn)靜，對自己說一句,一切都會過去的,保持平常心。

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