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但是中國女排其實不好拍。專屬于電影的語言要怎么組織，才能比一段真實的比賽現(xiàn)場還原更有力？場外的故事要怎么寫，才能刻畫出隊員和教練不同于比賽時刻的多個側(cè)面，讓她們從“隊員”和“教練”的工具人角色還原成立體的“人”，再帶著豐富的情感“回到”賽場上，塑造一段完整的人物弧光？

導(dǎo)演陳可辛對于上面兩個問題，交出的答案大概也就勉強(qiáng)及格線的水平。

首先，除卻三場比賽的戲份，全片的場外戲基本沒什么亮點，許多地方突如其來的大喊大叫以及生硬地表達(dá)為了國家拼搏、訓(xùn)練再苦也要扛下來之類的臺詞，讓我如坐針氈。不是說這種表達(dá)是錯的，而是導(dǎo)演處理得很粗糙，幾乎不像一個執(zhí)掌導(dǎo)筒許多年的老手。

這個問題在前半段老女排部分尤其明顯，每一個人的血氣和意氣都像突然抽搐，別說配角了，就連主角郎平和陳忠和身上，人物情感的斷裂和突兀感都非常明顯。

我從來不覺得煽情有什么錯，雖然現(xiàn)在風(fēng)氣是贊美克制冷靜的表達(dá)風(fēng)格，但是《奪冠》作為一部商業(yè)片，還是講競技體育的，搞煽情點搞燃點完全無可厚非。不過，煽情也要講基本法，你想跳得高就得助跑，不能原地干拔。鋪墊到位了，煽情是觀眾發(fā)自內(nèi)心的共情，鋪墊沒到位，煽情就是導(dǎo)演強(qiáng)人所難的脅迫。

其次，我也說不上來《奪冠》里到底有沒有群像戲。你說它沒有，它也確實在描寫每個隊員上花了一些筆墨，你說它有，這種描寫又實在粗淺。就拿朱婷來說，我們知道導(dǎo)演想描述一個“不知道為什么打排球——為父母打排球——為自己打排球”的心理變化。

但是，這不是一部紀(jì)錄片，不是連續(xù)劇，只是一部兩個多小時的電影，如果不是只想投機(jī)般通過影像資料和真實歷史調(diào)動觀眾情緒，我認(rèn)為更正確的處理方式其實是做減法，三段故事應(yīng)該有詳略，選擇一段著重刻畫深入挖掘，會比現(xiàn)在這樣平均分配雨露均沾來得好。

誠然，在三段敘事中，陳可辛隱約拋出了一條線，即從一開始的“為了國家只許勝不許敗”到后來的“不只會打排球，不只有賽場上的輸贏”，這種很有價值的認(rèn)知變化。但這是一部電影，不是詩朗誦現(xiàn)場，這種認(rèn)知變化不能只靠鞏俐根據(jù)一兩句臺詞刻意地說出來，而要導(dǎo)演通過電影鏡頭“拍”出來。

從某種程度來說，女排精神確實是時代的產(chǎn)物，它是在中國人迫切渴望成功迫切需要自證的巨大壓力下產(chǎn)生的一劑強(qiáng)心針。但是，這并不代表日月的更迭未能給其注入新鮮的血液，更不意味著它必然被塵封進(jìn)歷史的故紙堆。不論人們談?wù)撝袊说募w心理時用的是弱國心態(tài)還是大國意識，女排精神不會過時。

即便是2：0落后，接下來的每一個球也還是要拼了命地咬，面對你的戰(zhàn)績即便是1勝18敗，但是在這場比賽結(jié)束之前，誰也別妄想憑借過去預(yù)測未來——我想，這才是真正讓不同時代的中國人都能夠跨越時空、超越歷史環(huán)境產(chǎn)生共鳴的女排精神——不是不能輸，而是不放棄。返回搜狐，查看更多